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青墨設計丨保利天瓚:藝術、神性與光的表達
2024.09.23

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△泉州天瓚

不拘泥于某種風格,不自我限定于功能與裝飾,而是在當下浮躁的設計環境中遵循現代主義的某些形式和元素,如幾何形態、對稱秩序、極簡立面、光線情緒,并將其視為保利天瓚產品序列的創作參考框架。這是青墨建筑設計在打造西安天瓚和泉州天瓚時,所梳理構建起的一種全新住宅體系表達。

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△泉州天瓚

兩座天瓚的整體設計語言,偏向于從幾何、自然、人文、藝術、有溫度切入,延續和發展后現代主義建筑風格的價值觀,致力將冰冷的現代主義建筑引向優雅的道路,并以藝術氣息+酒店化+幾何構成的方式,呈現優雅溫暖的國際藝奢氣質,來表達富含當代藝術與國際審美的精神內核。

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△泉州天瓚

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△西安天瓚


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設計嘗試賦予“風景”更多空間含義,將建筑內外的動線考慮為一種“游走”狀態,讓游覽者擁有從平面到立體的游覽體驗。泉州天瓚因借場地地勢高差,將正方形的、長方形的、立體懸空的幾何建筑體塊依次嵌入,并以水景為主導,融合了流動且連續的室內外空間。

西安天瓚則以“雙下沉式”立體庭院,建立起垂直復合的動線關系。下沉、穿插、游走、交錯等立體空間序列,從不同高度豐富游園路徑與場景內容。

因借地勢,線性游園

泉州天瓚整個展示中心堆疊在一起的平面幾何功能體塊,設置了一系列垂直和水平方向的連接。迂回的立體游園路徑暗喻了整個空間的隱秘感,未入其境,先聞其韻。

整個過程并不是平鋪直敘,而是經歷了落差、轉折、驚喜與豁然開朗的過程。

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△泉州天瓚空間流線分析圖

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△泉州天瓚 入口草圖

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△泉州天瓚

采用非對稱長方體塊規則拼接而成的酒店式藝術主入口,長約60米,高約7米,上虛下實,整體視覺畫面因意大利藍木紋石材、羅馬洞石、咖色光盒不同材質肌理,呈現一定的連續但又有形式上的隔斷,溫和且有質感。 

淡金色的飄板屋頂,去繁化簡,形如舟子,輕浮于玻璃光盒與厚重石材之上,呈現一種強烈理性的秩序與空間。

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△泉州天瓚

順著主入口往里走,設計并不急于讓人們抵達展廳,而是需徑直穿過一道轉換心緒和隔絕喧囂的序廳廊道,廊道寬3米、高6.2米,簡潔石材砌起的墻體引導游覽目光的深入。

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△泉州天瓚 空間意向草圖

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△泉州天瓚

搭乘上行電梯來到上層,映入眼簾的是一汪鏡面水院,水光相接的景觀塑造了極其開闊的無界視野,突破了傳統圍墻式庭院空間的束縛,帶來了更多的互動和交流的機會。

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△泉州天瓚

環繞鏡面水院半圍合分布的3.6米寬“單臂長廊”,提升了整個空間的開闊度,自由地把建筑交織在一起。這樣的設計消融了空間的界限,也強化了各處的視線連通。

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△泉州天瓚

懸浮于水面的汀步,選用中國黃金麻黃崗巖,以其柔和的色澤,讓每一次園中水岸的漫步,都輕踱于歲月肌理之上。

平靜的水面上,架空層向鏡面水院空間延伸出一個挑臺作為功能空間,整個“玻璃光盒”好似漂浮水面之上

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△泉州天瓚

端坐于室內,從“玻璃光盒”內回望水院全景,大面積橫向玻璃窗構成巨幅取景框,跌水、林蔭、景亭、光盒,無一不是點睛之美,一天之內不同時間段會有不同的光影效果。

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△泉州天瓚

在有限的空間里,釋放無限的意境。移步異景,松弛有度,婉若游龍,空間戲劇張力自然而生。

設計進化,立體游園

對于設計師而言,西安天瓚擁有極大的設計自由度。設計在天瓚產品本身的空間稟性之外,延展出“一圓一方”雙下沉式立體無界庭院空間概念,將空間形式與內容不斷解構重組,形成設計上的進化。

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△西安天瓚 軸測剖面圖

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△西安天瓚 軸測流線分析圖

50米、高6.8米的超級封面門頭,強調的是賦予禮序空間一種媲美國際度假酒店的儀式感、秩序性和高級感。

干凈大氣的體量關系,精致簡潔的輕盈挑檐,摒棄多余的裝飾,呈現時尚簡約、嚴謹有序的形體造型,對整個城市界面都是一個提升。

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△西安天瓚

在地材料和工藝的選擇上,設計也做了適應性變化。入口所采用的龍鱗狀影壁,扎根于在地文化之中,巧妙地從周邊的探花嶺路和化龍二路汲取了寓意;整石切割而成的折面幾何構成,給人以雕塑感、立體感。沒有簡單隨意地堆砌,而是基于天瓚的特性做了深入解讀和產品映射。

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△西安天瓚

整個立體軸院,空間可上下穿越洄游。空間整體以縱向軸線對稱排布,漏而不透的構造技巧增加了動線的趣味性與儀式感。

20米“天瓚長廊”雙邊柱設計,強調秩序、對稱感的同時,又以開放無界的狀態吸引人們在廊內外駐足停留。長廊連接著社區大門與會所庭院,廊柱選用50厚維納多大理石啞光面點綴鑿毛面,兩側配有8米彎桿烏桕與綠籬,長廊的末端設有夢幻寶藍奢石以及純手工捶打銅板作為點綴。

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△西安天瓚

由長廊出,一處豁然開朗的“無界庭院”,增強了空間整體的呼吸感與交融感。日常閑暇時刻約上朋友相聚于此,斑駁的光影、流水的聲音、綠蔭的層次賦予人們油然而生的松弛感。

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△西安天瓚

行至極具藝術氛圍的“劇場式”下沉庭院,也即是西安天瓚的“X空間”,停留于此,能讓人感觸到整個的神圣情緒價值。“天瓚劇場”規劃面積約為 210 ㎡,它參考了古羅馬環形劇場以及倫敦莎士比亞劇場等經典設計。圓石通過弧形設計,呈現出8米高飛瀑效果,地面鋪裝采用潘多拉石材,墻面為安哥拉黑石。

未來,在這里看一場有趣的藝術表演,或者與鄰居來一場互動,在沉醉當代藝術氛圍的同時,身心也能得到放松。

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△西安天瓚

藏于“立體游園”盡頭的,是能讓人安靜下來的360㎡“神性光院”,以標志性的12米高“鎏金山水光塔”藝術裝置構建自我場域感。如同一個“視覺錘”一般,牢牢的吸引視線,這原本是美術館的設計技巧,能夠突出場景的秩序感以及崇高意境。人們可以隨處落座,建筑硬朗的形象一步步被弱化,酒店的度假感和庭院的松弛狀態成為最先的感官感觸。百轉千回間,忘路之遠近。

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△西安天瓚

 

 

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立面是建筑的第一表情,也時常被用來傳遞全新的美學主張與想象。因此,設計期望為天瓚尋找一種特有的精神內核。

基于此,我們在天瓚山墻面的立面結構上,塑造上下貫通的城市“光塔”,使它能夠形成強烈的視覺辨識;在展示中心通過載入卡洛?斯卡帕“光盒”以及疊級元素,喚醒強烈的心理情緒起伏,塑造有對比的空間層次感。

懸浮基座上的光塔群像

在思考天瓚與城市關系時,我們更注重建筑本身的社會性、城市性體現。泉州天瓚簡單純粹的外觀輪廓拒絕任何華而不實的表象裝飾,“光塔”元素極具視覺引導,代表著當代城市一種全新的設計形態。

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△泉州天瓚體塊生成分析圖

基于此,展示中心借用地勢高差關系,將地庫當做底盤,讓建筑架于底盤之上,以獨特的“懸浮基座”概念對建筑做抬高處理,從而化解了建筑直接落于基座上的呆板感同時形成向街角的漂浮延伸,削弱空間的局限性,更顯建筑張力。

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△泉州天瓚“光塔”草圖

場地本身相對平整有序,南北對稱排布的三列建筑,結合了行列式的整體性和點列式的通透感,但基地與周邊城市道路存在一定的地勢高差,南側地塊高層又對整體形象有一定遮擋,因此設計希望在山墻面以“光塔”建筑形構出主要形象展示面,并與當地始建于唐代的東西塔形成呼應關系,營造城市高空“光塔”地標形象。

隨著地勢由南向北抬升,加之寬闊的樓間距,“光塔”建筑逐漸成為這一段城市界面中視覺與感官的焦點。

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△泉州天瓚“懸浮基座”效果圖

而可以透光的咖色玻璃“光盒”元素,主要分布于底層空間,如主入口、鏡面水院中,在近人尺度上造就一種神性昭引。

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△泉州天瓚“光塔”效果圖

同時,提取廣泛應用于閩南地區的民居建筑符號——燕尾脊深化演繹并將其運用于建筑細部,圓潤、上下連續的脊線,展現了強烈且有特色的地域元素。飄窗收分處內凹的戶間結構,在視覺上削弱了樓板厚度給人的沉悶感,應和城市的輕快的性格和審美。

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△泉州天瓚立面燕尾脊、戶間內凹結構 效果圖

建筑大面以米白色系作為基礎,整體融入金屬格柵、金屬型材、大面塊通透玻璃,去繁就簡的線條勾勒,以橫向線條為主,結合挺拔豎線,形成充滿秩序感的幾何美學,使整體形象更偏現代氣息。

四代高層的光塔表達

西安天瓚位于高新區,項目以四代住宅為核心要求,設計想要在追求天瓚本身建筑特色的同時,將西安當下的國際感與藝術感一以貫之。

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△西安天瓚 體塊生成圖

基于以光為主的設計策略,西安天瓚山墻面凸顯用干凈、純粹的“光塔”形成建造亮點,立面融合了鋁板+玻璃幕墻的組合設計,細部追求線性肌理,它以線條為主,以框為輔傳統的“結構”也由此“消失”,由此所形成的立面“光”線條也呼應著城市新生代人群簡潔高級的審美邏輯。

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△西安天瓚 “光塔” 效果圖

而脫胎于斯卡帕布里昂家族教堂中的光盒元素貫穿整個瀏覽路線,斯卡帕疊級附著于石材細節處、天瓚長廊、高層墻體上,從而刻畫了建筑的“雕塑感”形體特征,形成精神性空間語言。

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△西安天瓚空中庭院實景圖

除此之外,引人注目的亮點還有垂直綠化系統??紤]到四代高層陽臺被視為銜接室內外氣候和景觀資源的體驗中樞,設計遵循綠色節能建筑設計的核心理念,在拓寬陽臺實際尺度的基礎上,打開室內外的空間邊界,讓自然綠意和藝術生活成為日常常態。



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在控制尺度與密度的基礎上,對粘合風景與融入城市的營造更具挑戰,有效的應對手段之一是建立開放、連續的邊界,思考并改善“城市、社區與人”的良性關系。

因此,我們在著手設計之后,便嘗試打開每一個灰色的過渡空間,形成開放無界的流動性,連接自然、城市與街區,激活建筑空間的底層生機,這一點尤為重要。

無界架空層,消融邊界感

在以往,社區架空層長期以隱匿性的方式存在,樓與樓之間僅靠間隔的綠化組團產生連接。標準結構下,傳統架空層空間剪力墻過密,分割出了許多使用感不佳的零碎小空間。為此,賦予社區架空層全新的場景體驗,成為泉州天瓚關注的焦點。

設計通過結構優化去除內部剪力墻,使得相互之間分而不隔,有利于靈活、共享的功能布置,淡化了建筑內外空間的界限,增加整個社區的連貫度。

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△泉州天瓚 

連續、不間斷的空間整體,與鏡面水院場域建立無界連接,使得內外景觀共融,視線及空間相互滲透,無形中將小空間放大

同時也體現了一種高效的利用,日后架空層空間并不拆除而是可重復利用的,當下的展示場景也是未來實際的生活場景。

超級封面與城市融合

社區的圍墻,塑造了城市的街道,但也形成了封閉的“孤島”,住戶在城市與社區之間并無太多的可參與空間。

如何讓邊界翻轉為核心,我們對于西安天瓚整體的設計規劃思路,是將超級界面融入城市單元通過加入多層次的柔性空間,使之與城市形成一個有機而充滿活力的整體,增強社區超級界面與城市的交互性,表達一種與城市無界的關系。

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△西安天瓚超級界面 概念分析圖

78米長的超級封面主軸,即能形成強領域感和昭示性,又是社區的軟性邊界。與周邊商業、辦公和住宅不再是簡單地集中或拼接,而是從水平空間的融入疊合中,編織起高濃度、高效率的場景網絡。

 

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每一個穿越時間的經典,無不是把產品做到了極致,而產品硬件之后的生活邏輯,強調了保利天瓚它并不是冰冷、生硬的設計體現,而是從空間、尺度、比例、秩序、材質,到建筑、自然、藝術、生活等多個維度和方面,回歸生活、回歸美學、回歸自然,賦予當下一種更當代、更國際、更藝術的生活氛圍和體驗,而這所有的一切都符合當下人們對于都會生活所有的期待想象,正如天瓚系列產品所述:天賦自由,瓚有萬相。

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△泉州天瓚 


   項目信息

保利西安天瓚

項目地點:西安市高新區

總建筑面積:2542.28㎡

業主單位:陜西保利房地產開發有限公司

建筑設計:青墨建筑設計

幕墻設計:中哲創建科技股份有限公司

景觀設計:廣州觀己景觀設計有限公司

照明設計:廣州市元色照明設計有限公司

室內設計:廣東優豪斯裝飾設計有限公司、賽拉維室內裝飾設計(天津)有限公司

施工圖設計:筑博設計股份有限公司


保利泉州天瓚

項目地點:泉州市豐澤區經八路西側

建筑面積:1736.39㎡

業主單位:保利華東區域共享中心、保利海西實業有限公司

建筑設計:青墨建筑設計

幕墻設計: 中哲創建科技股份有限公司

景觀設計:北京創翌善策景觀設計有限公司

照明設計:TS上海倘思照明設計有限

室內設計:廣東優豪斯裝飾設計有限公司

施工圖設計:深圳和華國際工程與設計有限公司

 


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